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漢、唐雕塑堪稱我國(guó)雕塑史上的高峰,其雕塑作品數(shù)量之大,質(zhì)量之優(yōu),特點(diǎn)之博大精深都居于我國(guó)歷史之首。不同的時(shí)代背景,不同的生活方式及文化發(fā)展的不同理解,促進(jìn)著漢唐佛像雕塑自身發(fā)展特點(diǎn)。漢唐的長(zhǎng)期統(tǒng)一發(fā)展為佛像 雕塑的出現(xiàn)到繁盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。絲綢之路把佛像引入我國(guó),隨之佛像的工藝發(fā)展在漢朝進(jìn)入的黃金時(shí)代,出現(xiàn)了空前繁榮的局面。

 印度佛教文化在漢武帝時(shí)期通過(guò)絲綢之路逐步深入到漢地,最初佛教文化與漢文化有著本質(zhì)的區(qū)別。兩種文化經(jīng)過(guò)不斷的碰撞與融合,被漢人廣泛接受。佛教的傳入,對(duì)中國(guó)文化的各個(gè)方面產(chǎn)生了影響;佛像也逐漸成為了貴族與皇族身份和地位的象征,由此佛像雕塑藝術(shù)被廣泛流傳開(kāi)來(lái)。同時(shí),漢文化也潛移默化的影響著佛像的雕塑藝術(shù),使其成為一種新的雕塑藝術(shù)形式。漢代木雕佛像一般為皇族配飾隨身佩戴;其銅雕塑、石雕塑為佛殿、石窟所用。
 佛教文化在漢代時(shí)期的發(fā)展,很快就被當(dāng)時(shí)的貴族和官吏所使用,代表著財(cái)富、身份和權(quán)勢(shì)。長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)、3號(hào)漢墓出土了500多件護(hù)身佛,其佛像雕刻工藝精湛,保存完整,令人嘆為觀止?！叭毡究脊艑W(xué)家在朝鮮平壤(即古樂(lè)浪郡)發(fā)掘了大批精美的漢代木雕佛像。漢武帝時(shí)曾征服朝鮮北部,設(shè)立樂(lè)浪,貞番、臨屯等郡”。東漢時(shí)期銅鑄佛像興起,木雕、石雕、銅鑄佛像成為這一時(shí)期的主題。也正是由于佛像雕塑起源于印度,后被引入漢族地區(qū),并與漢文化和藝術(shù)風(fēng)格融為一體,其雕塑風(fēng)格與秦代比較發(fā)生了變化。
 漢代佛像雕塑藝術(shù)一般運(yùn)用大寫意手法;雕刻自然、隨石形,氣勢(shì)飽滿,形態(tài)夸張;其特點(diǎn)生動(dòng)富有魅力。在多種雕塑藝術(shù)中,有一種為“體量”的正形空間雕刻法,雕刻出的佛像外形生動(dòng),能體現(xiàn)真切的佛像的內(nèi)在精神氣質(zhì)和情感。佛像雕塑為三度空間造型藝術(shù),古代的工匠們用其精湛的藝術(shù)手段,把佛像雕刻出有生命且充滿活力的形態(tài),突出雄渾、凝重、博大的氣魄造型特征。復(fù)雜而豐富的人物神態(tài)與情感,被刻畫得栩栩如生充滿了勃勃生機(jī),其刀法簡(jiǎn)潔、有力、生動(dòng),氣勢(shì)雄渾。而且漢代雕塑藝術(shù)還在刻畫人物狀態(tài)上,注重刻畫人物形態(tài)和神韻,強(qiáng)調(diào)神與情并重,令人嘆為觀止。漢代的佛窟不僅留下了佛教文化的傳承,同時(shí)展現(xiàn)了其雕刻技法的嫻熟,充分展示了漢代的審美情趣和風(fēng)俗鄉(xiāng)情。
 唐代時(shí)期我國(guó)文化開(kāi)放,宗教信仰自由,經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化教育皆為鼎盛。正是由于唐代這種寬松的開(kāi)放政策,使得佛教發(fā)展自由;佛教文化與唐文化的融入,為佛像雕塑藝術(shù)走向人文化、世俗化奠定了基礎(chǔ)。唐代佛像雕塑藝術(shù)已達(dá)到較高水平。受唐代審美文化影響,其佛像雕塑飽滿,有血有肉;刀法為圓刀,佛像衣紋被雕刻的流動(dòng)飄逸。受儒家思想的影響,唐代佛像雕塑藝術(shù)進(jìn)一步中國(guó)化,藝術(shù)形式已經(jīng)進(jìn)入較成熟階段。唐代雕塑藝術(shù)風(fēng)格繼承了南北朝以來(lái)的風(fēng)格,表現(xiàn)水平已大大超過(guò)南北朝。唐代修建了大量?jī)?nèi)容豐富的佛像石窟、寺廟等;莫高窟的佛像體現(xiàn)出盛唐藝術(shù)的富有和健康,成為雕塑史上不朽的杰作。

 佛教文化在唐代處于全盛期。佛教文化快速的傳播,使得佛像雕塑比比皆是,廣為普及。石窟中雕鑿的大、小石佛為當(dāng)時(shí)盛行,寺院中佛像,多流行泥塑或木雕佛像;銅、鐵佛像的雕塑也隨處可見(jiàn),大銅佛雕塑也具一定數(shù)量;觀音、文殊、普賢、羅漢等各種佛像運(yùn)用材料多樣,為難得的藝術(shù)珍品。龍門石窟中得奉先寺中有九尊造像,其《盧舍那佛》形象各異、氣質(zhì)各不相同,每尊雕塑雕刻細(xì)致入微,整組佛像組合排列有序,氛圍和諧。無(wú)論規(guī)模的宏大和佛像造像工藝的完美均為罕見(jiàn)?！侗R舍那佛》為經(jīng)典佛像雕塑之一,佛像頭部雕刻最為細(xì)致,佛面渾圓飽滿,眼睛雕刻慈悲入神。精湛的佛像雕刻藝術(shù)為佛像自身增添了無(wú)限的智慧和法力,好似具有洞穿一切的力量。唐佛像其面豐滿,神情莊重、慈祥;身材雕塑比例均勻、結(jié)構(gòu)合理,比較寫實(shí);形態(tài)舒展大方,動(dòng)感強(qiáng),佛衣質(zhì)感柔和、輕薄。佛像雕塑藝術(shù)富有的真實(shí)感、立體感,也是唐代雕塑風(fēng)格成熟的表現(xiàn)。
 漢唐的佛像雕塑藝術(shù)作為我國(guó)佛像雕塑史上的兩大高峰,其獨(dú)特的特點(diǎn)為世人展現(xiàn)了非凡的魅力與藝術(shù)價(jià)值。漢代佛像雕塑的特點(diǎn)被賦予了自然的生命形態(tài),其佛像基于原材料形狀雕刻,造型自然、簡(jiǎn)練、雄渾、夸張、豐富多彩。唐代佛像雕塑的特點(diǎn)形神各異、栩栩如生,佛像的精美令人深入其中,能享受其悠久的歷史信息。漢唐佛像雕塑藝術(shù)無(wú)論技巧還是風(fēng)格方面,都吸取了雕塑的精華,真實(shí)地體現(xiàn)了漢唐繁盛的經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)成就;是我國(guó)佛像雕塑史上的重要里程碑。 從漢代佛像的引入到唐代佛像的盛行,大量的精美作品;無(wú)論收藏于博物館,還是藏與民間,都展示其佛像雕塑藝術(shù)的風(fēng)采。從精美的小佛到巨大的石窟佛像都寄托著藝術(shù)家虔誠(chéng)的信仰和對(duì)生活美好的祈盼。佛像雕塑的一錘一斧都離不開(kāi)藝術(shù)家的豐富想象力和對(duì)佛像藝術(shù)的創(chuàng)作的推動(dòng)力。漢唐佛像雕塑在歷史上放射著奪目的光芒,更為了解歷史弘揚(yáng)中華民族文化奠定了基礎(chǔ)。