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一:彩畫布局:
古老的梁架,玉白的石壇,赤紅的門窗和金黃的琉璃瓦。雕梁畫棟這句成語足以明證中國古代建筑雕飾彩畫的發(fā)達和輝煌。
中國古建筑上色彩之分配,是非常慎重的。檐下陰影掩映部分,主要色彩多為“冷色”,如青藍碧綠,略加金點。柱、門窗和墻壁則以丹赤為主色,與檐下的冷色的彩畫正相反格調(diào),與白色的臺基相映襯,給紅墻黃瓦一個間斷。
古建彩畫在我國有悠久的歷史,是我國古代建筑裝飾中最突出的特點之一。它以獨特的風(fēng)格和特有的制作技術(shù)及其富麗堂煌的裝飾藝術(shù)效果,仍給人留下了深刻印象,成為我國建筑藝術(shù)的精華而載入史冊。
1、彩畫特征:
作用:油漆彩畫涂在木料上本來為的是避風(fēng)日雨雪的侵蝕。隨著歷代帝王腐朽,顏色工料隨著講究,為中國古建筑上一種重要裝飾。
分類:殿式和蘇式。
殿式:是程式化象征的畫題,如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、 夔花等。這些都用在最莊嚴(yán)的宮殿上。
蘇式:以寫實的筆法和畫題為主,自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮、 梅花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿,蝶等;字如福壽等。
殿式的分類:和璽彩畫和旋子彩畫和璽的分類:金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、金琢墨和璽、楞草和璽和蓮草和璽等,它以圖案來分類。
旋子的分類:金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、墨線大點金、 金線小點金、墨線小點金、雅伍墨等,它以色彩來分類。
2、彩畫分配:
枋心:將梁枋大略分為等分的三段,中段稱枋心。枋心為全梁枋彩畫的 中心,但只占全長三分之一。箍頭:箍頭是梁枋左右兩段的外極端,“箍”在枋的兩“頭”稱箍頭。藻頭:箍頭與枋心之間為藻頭。箍頭與藻頭一邊的總和占全長三分之一。藻頭雖在兩頭,但兩頭共和的總面積比枋心要大,所以藻頭的圖案與色彩不可輕蔑。
盒子:如梁枋太長,可在箍頭與藻頭之間做盒子,圖案內(nèi)容以龍、鳳、吉祥草為主。
包袱:在蘇式彩畫里有時檁子、墊板、檐枋三部的枋心聯(lián)成一個大的半
圓形,里面的彩畫也成為一個整個的布局,稱包袱又稱搭袱子。占全長三分之一。箍頭至煙云一邊略占三分之一。
色彩:以青、綠、紅、香色、紫色為主色。相鄰部位的青綠顏色互換, 相間使用。圖案中的主要線條及紋樣瀝粉貼金。
3、斗拱色彩:
斗拱:在一攢斗拱中彩畫可分三部:線:線畫在每件的角邊線上,顏色有金、金銀、藍、綠、黑五種;地:地畫在各線的范圍內(nèi),顏色用丹、黃、青、綠四種,用青綠最多;花:花畫在地上,顏色可以隨意分配,畫題有西蕃草、夔龍、流云、墨線等等。
墊拱板:墊拱板也有線地花三部;線:線畫在墊拱板的邊緣上,也是五種顏色;地:地的顏色多與斗拱色反襯,花:花多是龍、鳳、蓮草及其他祥瑞的象征。
4、斗拱彩畫:
斗拱彩畫是根據(jù)大木彩畫來決定的,一般有如下作法:如彩畫為金琢墨
碾玉,金龍、金鳳和璽等,則斗拱邊不瀝粉,平金邊。如彩畫為雅伍墨、雄黃
玉等,則培拱邊不瀝粉不貼金,抹黑邊,刷青綠拉白粉。
(1)斗拱刷色:
斗拱刷色。在前面講過,以角科、柱頭科、青升斗、綠翹昂為準(zhǔn),再向里推為青翹昂綠升斗,青綠調(diào)換;如遇雙數(shù)時,中間兩攢可刷同一顏色,壓斗枋底面一律刷綠色。
(2)斗拱板的彩繪:
斗拱板又名墊拱板、灶火門,金線者瀝粉,金線外綠邊。斗拱有暈色者三綠暈色,然后拉粉。斗拱板內(nèi)部,除金線采用龍鳳外,其余用三寶珠金火焰。
黑線為紅油地。龍鳳、三寶珠有金活者,應(yīng)先打譜子瀝粉,墊光沒,打金膠,貼金后,再點白黑龍眼。三寶珠墊光油后,用土粉子熗好,碾三退暈青綠寶珠,
上下調(diào)換。如不貼金者,墊光紅油,然后熗好,碾三退暈寶珠。黑線者為紅油
地。三寶珠畫法以明間正中為準(zhǔn),寶珠上青下綠,然后向外推,青綠調(diào)換。
4、構(gòu)件色彩:
雀替:雕畫行龍或五色草。
插柁:柁為青箍頭、青楞線、綠枋心。
插梁:梁為綠箍頭,綠楞線,青枋心,枋心畫龍。
寶瓶:瀝粉西蕃蓮混金。挑尖梁頭、霸王拳、穿角兩側(cè):畫西蕃蓮瀝粉貼金,壓金老。肚弦:瀝粉貼金退青暈。仔角梁:仔角梁下面畫成龍肚子紋。
椽頭:飛檐方椽頭為金萬字、菱花等。老檐圓椽頭為金虎眼等的花樣。
三、和璽彩畫:
1、和璽構(gòu)圖:
和璽:在清式彩畫中是最高級彩畫,用于主要宮殿和廟宇主堂上。 組畫規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、以各種恣態(tài)的龍為主要圖案。
構(gòu)圖:將大小額枋橫向分為三段,中為枋心,兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線:用∑形曲線分成整齊的格子,繪出皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
枋心:把各種形式的龍畫在格內(nèi)。枋心內(nèi)畫二龍戲珠。
箍頭:在箍頭盒子內(nèi)畫坐龍。
藻頭:藻頭畫升龍或降龍,如寬大可畫升降龍。
死箍頭:箍頭邊線用金線或墨線,退暈色,拉大粉壓老叫死箍頭。
活箍頭:活箍頭用片金西蕃蓮,連珠或福字等幾何文字的稱活箍頭。
岔角:箍頭與藻頭間的小尖形稱岔角,多畫菱花,可以用四分之一朵菱花填上,也可以空著。
錦枋線:間界這各部間的線條叫錦枋線。
枋線:有幾種畫法,除去金線或墨線之外,可用同一顏色,由淺至深層層排比退暈。
柱子:柱子赤紅,上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的構(gòu)圖與色彩, 按藻頭的圖形與顏色分配。
2、和璽彩畫:
(1)金龍和璽:枋心藻頭等在各部位均已繪龍為主稱為金龍和璽;平板枋:青地,兩端向中順序畫行龍。
枋心:大額綠地,小額青地,畫二龍戲珠。
藻頭:大額青地畫升龍,小額綠地畫降龍,升降龍可互換。較長藻頭可畫升降龍二龍戲珠。
箍頭:大額青楞線,青盒子,小額綠楞線,綠盒子,內(nèi)畫坐龍、升龍、
降龍均可。
墊板:朱紅地,兩端向中對畫行龍。
柱頭:上下兩頭各一條箍頭,上下刷綠或紅,和青地對應(yīng),花紋有多種畫法。青地畫兩綠盒子,畫坐龍。 雀替:赤地畫行龍,龍頭向中。斗拱壓斗枋:為青地畫工王云。
斗拱:多用藍綠兩色,周角用金黃線。升斗綠色則拱昂藍色,升斗藍則拱昂綠。每攢藍綠相間分配。柱頭科用藍升斗,拱昂地上可畫夔龍或流云用金黃線。
斗拱板:又稱灶火門。銀朱油地畫坐龍或升降龍。述各種龍為金黃,周圍襯云或火焰少加紅。色彩次間互換,隔間相同。
(2)龍鳳和璽:繪龍鳳者稱為龍鳳和璽,略同金龍和璽,枋心、找頭、
盒子等各部位由龍、鳳調(diào)換,色彩調(diào)換重新組圖。
平板枋:綠地畫一龍一鳳為“龍鳳呈祥”,畫雙鳳為“雙鳳昭富”。
枋心:大額青地畫龍,小額綠地畫鳳。
藻頭:大額綠地畫鳳,小額青地畫龍,大藻頭畫龍鳳吉祥。
箍頭:大額畫龍綠楞線,綠盒子,小額畫鳳青楞線,青盒子。 凡枋心、盒子畫龍或鳳,藻頭就畫鳳或龍,隔間龍鳳相同。
墊板:朱紅地,綠楞線,兩端向中對畫一龍一鳳或行龍。
柱頭:箍頭上紅下綠,插梁頭畫鳳上綠下青。 雀替:畫五色草。壓斗枋:綠地畫工王云,斗拱板:畫坐龍或龍鳳。 其于同金龍和璽,平板枋及由額墊板也可畫一龍、一鳳,相間排比。
(3)龍草和璽:繪龍和楞草者稱為龍草和璽;
畫法:基本同金龍和璽、龍鳳和璽,較它們彩畫簡單。圖案:枋心、盒子、找頭由龍草調(diào)換構(gòu)圖,組圖中有大草圖案。大草常配以“法輪”,又稱“法輪吉祥草”,簡稱“轱轆草”。墊板不畫龍,只畫“轱轆草”。龍草和璽均為死箍頭。壓頭枋,坐斗枋畫工王云或流云等,斗拱板畫三寶珠火焰。
色彩:在和璽線格式內(nèi),色彩為青、綠、紅三色組合,紅為主色。 龍畫在綠地上,大草畫在紅地上,畫金轱轆草。霸王拳金邊金老暈色大粉。
(4)金琢墨和璽與前述三種和璽相同,但在要求上比一般和璽精細。 特點:輪廊線、花紋線、龍鱗等均瀝單粉貼金,內(nèi)作五彩色攢退。箍頭:采用貫套箍頭或錦上添花,西蕃蓮、漢瓦加草等,攢小色以不順色為原則,如青配香色,綠配紫等五色調(diào)換。盒子、藻頭、枋心的配色:與箍頭配色相同。
平板枋:采用金琢墨八寶、西蕃蓮等。
墊板:為金琢墨雌雄草又名母草。
枋心、盒子、藻頭:各處花紋、龍身等均須照一般和璽輪廊放大,龍鱗 要清楚,以便五色攢退。
(5)楞草和璽:繪楞草者
(6)蓮草和璽:繪蓮草者。
3、天花和璽:
天花:在結(jié)構(gòu)上有枝條和天花板兩部,天花的彩色也是在這兩部上。 圓光:板的中心有圓光,四周是岔角,多用鮮明的色,畫在藍色或綠色 的地上。枝條:枝條顏色與地相同,但在十字交叉處的燕尾與岔角用相同的顏色。椽子:在沒有天花的建筑里,棟梁如有彩畫各架椽子多用藍綠色,望板:把望板油紅色,互相反襯。4、井口天花彩畫 題材有升降龍、團龍、團鳳、團鶴、梵字等不同的光圖案,圓光之四角畫岔角云、岔角夔蝠等。設(shè)色多為五彩,亦分煙琢墨、墨、瀝粉貼金等不同技法類別。天花支條的交點處畫轂轤錢及退暈燕尾。
三:旋子彩畫:
1、構(gòu)圖:
用途:次于和璽彩畫,常用于殿式彩畫,即素雅又華麗。分若干等級,應(yīng)用范圍很廣,主要用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓,主殿堂門等建筑。
構(gòu)圖:將梁枋的大小額枋橫向分為三段,中為枋心,兩側(cè)為箍頭與藻頭。曲線:用《形曲線分成整齊的格子,畫皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
2、枋心:
分類:枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草枋心、西蕃蓮枋心等。一字枋心:中間畫一條黑杠叫“一字枋心”?？砧市?只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。山水花卉:在旋子枋心內(nèi)畫山水花卉者,只能用于離宮別館。大小額枋:其規(guī)格同和璽彩畫,如大額枋畫龍,則小額枋畫錦,上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍,綠地畫錦。
3、藻頭:
種類:藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、 一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上還可畫四分之一旋子或桅花。
旋花:為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵,規(guī)則性較強, 稱為旋子即旋花,清畫匠稱學(xué)子,似蜈蚣圈。
旋眼:旋子按其間空處的大小,和所加路數(shù)的多少,有各種的名稱。 各層花瓣由外至內(nèi)分別為“一路瓣、二路瓣、”旋眼。一整兩破:旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ),以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
一路:將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離,在其間加以成串的花瓣,每串稱一路。
菱角地:旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。
寶劍頭:反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。
桅花:旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。
菱角地: 花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。
色彩:按不同等級,藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則,其它部位 也作相應(yīng)處理。枋心畫素色,繪錦紋、草紋、龍紋。
種類:旋子彩畫按瀝粉貼金的多少,退暈的有無,分為金琢墨石碾玉、 煙琢墨石碾玉,金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色:主要是藍綠兩色,因顏色的比例,每種可分若干等級。
大點金:大點金、小點金是指旋子中心貼金多少;多的等級高,少的低; 大小點金各有金線之別,金線高,墨線低。
石碾玉:石碾玉是旋子中之最華貴者,每瓣的藍綠色都用同一色由淺至深 比例,稱之退暈。金琢墨:輪廓用金線的叫金琢墨。煙琢墨:用墨線的叫煙琢墨。雅五墨:只用青綠黑白四色不用金,是旋子之中最次的。
4、箍頭軟盒子:兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子:軟盒子的四角叫“死盒子”。整盒子:盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,這種作法叫“整青破綠”。死箍頭:死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等,分角切活。切活:刷樟丹色,用墨線畫花紋。
5、平板枋:
平板枋:一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子:內(nèi)畫花草、夔紋、博古等。
6、墊板:
墊板:一般畫瑞草,長流水。切小池子半拉瓢。小池子:小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋。
7、櫞頭:
櫞頭:除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外,鞭余均為金梔花、金虎眼。
8、柱頭與柁頭。
四:蘇式彩畫:
1、蘇式彩畫:
蘇式:起源于蘇州,因而得名。用于園林和住宅。
種類:蘇式彩畫根據(jù)貼金量的多少、退暈的層次、以及有無枋心包袱
等特點分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭包袱、掏箍頭等六種。
包袱:將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來統(tǒng)一構(gòu)圖,在中間三分之一處繪成半圓形叫包袱。包袱內(nèi)畫山水、人物、花鳥、建筑等,題材十分靈活。
煙云托:包袱外緣繪出多層退暈,內(nèi)層稱煙云,外層稱托子或煙云托。 箍頭:檁端畫箍頭。
卡子:箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。
2、枋心畫法:
畫金魚:刷地子時接水接天,先以炭條起稿,再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白,干后再用樟丹與白粉,按金魚的深淺合抹,再過礬水潤色,用藤 黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好,按金魚的深淺染色,桃紅珠加墨開魚攢鱗,白粉,點魚眼(黃色地點黑魚眼)。染水托魚,用廣湖墨(即湖水色)。畫深淺藻草,浮萍草用藤黃、毛藍配合深淺適當(dāng)顏色。
畫桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛藍錠粉配合青天色),下部刷白 潤合;干后用炭條起稿,用好的香墨放在碗內(nèi)再行落墨,墨干后過礬水,進行桃柳燕染色。
3、包袱畫法:
人物:用硬抹實開。
山水:落墨搭色。
花卉:作染陽抹。
樓殿閣:地一般用錠粉、毛藍合如天藍色,中間刷白潤合叫“接天地”。 特殊用金地叫“窩金地”或香色地、青地等。然后用炭條繪出各種需要的畫稿。
4、煙云畫法:
煙云:包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲弧線畫。煙云的層數(shù)以單數(shù)為準(zhǔn),三、五、七、九道。
退煙云:是由淺至深退暈,外淺內(nèi)深,由淺往深退,俗稱“退煙云”。
煙云托:煙云的外圍,叫“煙云托”,煙云托的層數(shù)為三至五道,其顏色
與煙云配合,如黑煙云配深淺紅托子,藍煙云配淺黃、杏黃托子,綠煙云配深淺紫托子或紅托子,紅煙云配綠托子。倒色:煙云下淺上深,如遇硬煙云和托子,必須錯色攢腿,叫“倒色”。
5、聚錦畫法:
聚錦的周邊,可畫動物形、植物形等邊框,瀝粉貼金,內(nèi)繪多種 樣圖案。
6、墊板畫法:
繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內(nèi)畫白菊花 瓣,再換色點心,錦箍進行框粉或拉粉。繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點綴各樣花紋,根據(jù)不同的博古配座、插花。
7、藻頭畫法:
綠藻頭的藻頭花可染各色花頭插花葉;走獸用粉筆畫好輪廓,按 形狀抹白,再行開墨過礬水,各色染成后嵌粉。
8、卡子畫法;卡子有軟卡子,硬卡子之分。軟者其轉(zhuǎn)彎處為曲線形,硬者為直角形。青地畫硬卡子,綠地畫軟卡子。
9、箍頭畫法:箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍,付箍頭則為綠,正綠則付藍。然后靠金線;潤色,拉三青三綠潤色。貼金后拉大粉,靠柁頭處刷箍頭,齊鞅拉黑線,柱頭上、柁頭下,刷樟丹切活,將出頭(穿插頭)的作法,碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫法:
柁頭如畫線法,與包袱線法同,畫金琢墨盒子、別子錦與金琢墨卡子同。畫博古除掏格子外,與墊板博古同,柁幫畫攢退或錦均可。金線蘇畫:箍頭、卡子、聚錦、包袱等,線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。黃線蘇畫:不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”。
海浪蘇畫:梁枋之兩端畫死箍頭,大木上不畫枋心、藻頭、卡子,而畫各種花卉或流云等(青地事流云,綠地畫花卉)叫“海浪蘇畫”。
五:新式彩畫:
隨著社會的發(fā)展,特別是隨著我國有特色的社會主義建設(shè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展,對于建筑彩畫提出了新的要求。根據(jù)建筑物的功能特點和歷代彩畫的用途、花紋的演變,考慮光線和視覺效果的不同要求,創(chuàng)造出多種新式圖案,繪制了大量新式建筑彩畫。
新式彩畫有瀝粉貼金,瀝粉不貼金,瀝粉刷色;有“攢色”,“著色”,
“退暈”等;有帶枋心盒子和不帶枋心盒子,有帶枋心無花紋和帶花紋等多
種做法。新式彩畫的繪制程序與舊式彩畫繪制程序相同。
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